網劇大爆炸 科班新人也吃香

　　原標題：北京電影學院被稱“北京網劇學院”，網絡成新導演孵化器  

　　網劇大爆炸，科班新人也吃香 

　　《你好，舊時光》海報。

　　《妖出長安》海報。

　　過去一年，網劇大爆炸已不再是網絡平臺的自我吹噓，從內容到班底，體量和專業性正全面向傳統影視靠攏看齊。就在最近，因為大量科班出身的影視新人和在校生已經或開始轉向網劇、網絡大電影的拍攝，北京電影學院有了新綽號“北京網劇學院”。人們驚訝地發現，從《白夜追兇》《無證之罪》到《河神》，從《最好的我們》到《你好，舊時光》，這些大熱網劇背后的制作者大多擁有同樣一個身份：北電畢業生。

　　新導演

　　從短片一步跨越到長片

　　畢業后進入電影公司或者混劇組，從副導演和執行導演干起，熬夠了年頭才能得到幸運女神的垂青——執導筒，這是常規電影導演的成長路徑。和大多數北電畢業的學生一樣，1994年出生的導演闞若涵2015年從北京電影學院導演系畢業后，顯然不可能立刻實現做導演的夢想。他經歷了一年沒著沒落的徘徊期，直到他的同學辭職，兩人合計拍一部網絡電影開始，事情才出現了轉機。

　　2015年，網劇和網絡電影開始以一種全新的類型姿態出現，闞若涵和他同學從中發現了可以努力的空間。闞若涵說，一開始他想做的網絡電影是故事改編，但劇本被投資人嫌棄“太文藝”，經過方向調整，最終形成了風格化的低成本網絡電影《海帶》。2017年，《海帶》在愛奇藝上線，其意義及深度在業內獲得廣泛好評，闞若涵也借此成為愛奇藝“大愛青年電影計劃”的一員。該計劃面向社會征集優質電影策劃項目，對新銳導演進行投資扶植。該計劃將為入圍項目投入共計5000萬元人民幣的資金支持，最終推出10部劇情長片，并通過網絡、院線、電視臺等多渠道發行，解決青年導演作品的產出問題。

　　同樣得益于“大愛青年電影計劃”的導演楊東亮，是2000級北京電影學院攝影學院的畢業生，2004年畢業至今已有14年入行經驗。“大愛”計劃的第一批孵化項目《劍歸何處》已交由楊東亮拍攝，他將在知名導演韓三平的指導下完成該片。楊東亮的第一部網劇《妖出長安》2016年在愛奇藝上線后，以風格化的敘事和攝影風格備受好評，上映十天后播放量破億次，會員有效點擊破3000萬次。而在《妖出長安》之前，他主要的工作是拍攝廣告、MV和微電影。盡管他擅長電影化的視覺影像，作品張力十足、風格獨特，但極其看重資歷的電影圈并沒有垂青這位有才華的年輕人。

　　新平臺

　　2020年網劇產值將達600億

　　不管是初出茅廬的90后導演闞若涵，還是入行十幾年的楊東亮，他們無不表達出對網絡賦予機會的感激與慶幸，而他們并非個例。2017年播出的熱門網劇中，《河神》的導演田里2004年進入北京電影學院就讀，他的學弟呂行是去年大熱懸疑劇《無證之罪》的導演，田里和呂行的師弟沙漠拍出了網文作者八月長安的作品《你好，舊時光》，而八月長安的影視翻拍網劇系列的上一部作品《最好的我們》，則是由沙漠的另一個師哥劉暢拍攝。

　　“過去網劇的拍攝班底真正稱得上科班出身的不多，這兩年網劇市場起來了，來自北電、中戲等院校的專業學生開始進來，在影像質量上的提升是很明顯的。”楊東亮直言，這兩年網劇爆發式的增長讓很多苦于無法在傳統電影圈獲得自由表達的年輕人，開始了對新類型的嘗試，“網絡給了我們新的機會，從電影到網劇，不能說叫轉行，其實反而是‘回到最初’。”在他看來，在愈加激烈的院線電影競爭環境中，電影的題材和表達很容易受到商業模式的影響，想要通過電影去實現導演的審美追求，受限較多，“年輕導演在電影界能夠獲得的主控權又少，而且第一部作品如果票房失利，就很難還會有拍下一部作品的機會。”

　　根據愛奇藝首席內容官王曉暉的預測，到2020年中國網劇的總產值將達到600億元，僅騰訊、優酷、愛奇藝三家視頻平臺公布的2018年片單就多達上百部。激烈競爭之下，視頻網站的突圍只能來自于內容品質的躍升，2017年的《河神》《無證之罪》和《你好，舊時光》被稱作“北電幫三連擊”，而在愛奇藝的網劇體系里，這些作品則應和著平臺對精品網劇的布局規劃。

　　新時代

　　機會多，成長還需時間

　　對通過網劇成長的諸多青年導演而言，拍電影始終是繞不過的終極夢想。

　　因網劇被命運垂青的幸運兒，首先要數中國傳媒大學導演系2005級學生姚婷婷。回顧中國網劇的發展，2014年由姚婷婷拍攝的《匆匆那年》被視作網絡長劇的第一劇，以該劇為開端，網劇開始走入真正的精品時代。而姚婷婷本人也在拍攝《匆匆那年》后，很快開始執導院線電影《誰的青春不迷茫》，該片最終票房1.79億元，成為2016年少數幾個票房破億的青春片代表。

　　名利和機會很快蜂擁而至。姚婷婷透露，在拍完《誰的青春不迷茫》后，她接到的項目不下兩百個，但年少成名的弊端也開始迅速顯露。由于前述兩部作品都是青春類型，來找她的項目也在題材上大量重復，甚至“最近兩年院線上的青春片幾乎都聊過”。這一度讓姚婷婷覺得困惑，“我并不是只會拍這一種類型，但市場對我的認知就是已有的這些作品。”她開始懷疑自己“拍得太快了”，如果繼續重復青春片類型，也許商業上依然會收獲成功，但作為導演的成長則可能會趨向停滯。

　　楊東亮對此也有清晰的自省，“拍片子拍久了就容易出行活，我希望自己拍的每一部都是可以當做‘作品’的。”他直言如今的師弟師妹有不少人在校就已開始接觸網劇和網絡大電影的拍攝，機會和平臺較過去都大不相同，但“機會多了，真的出來的人卻不多”，“年輕人在藝術想法上也許很有個性，但學校的教學是以理論為主，還是需要到實際拍攝中一點一滴地積累。”如今他正在拍攝的《劍歸何處》是一部武俠片，由韓三平指導拍攝。盡管已是入行十幾年的“老手”，他還是感慨老電影人的積淀，并表示受益良多，“韓三平老師會來劇組看拍攝，并提出明確的建議，比如如何規避同類題材中的問題，從這些細節上就能夠看出他扎實的藝術底蘊。”