原標題：新劇這么多，咋就沒爆款？

　　2018上半年即將過去，往年此時早已出現如《人民的名義》等“爆款”國產劇，而今年電視劇市場卻異常低迷——不僅爆款迄今仍未出現，在上半年播出的50多部新劇中，平均收視率能破1的僅有6部，這個暑期檔被寄予厚望的諜戰劇《脫身》、古裝大IP劇《扶搖》目前都未能跨過收視率破1這個門檻，沖擊年度爆款失敗。

　　往年頻頻破2 今年劇王才破1

　　據一份統計數字表明，今年1月~6月，上星首播的電視劇有50多部，而到目前為止平均收視率奪冠的電視劇為《戀愛先生》，收視率為1.561%。上半年平均收視率破1的電視劇僅有6部，除了《戀愛先生》之外，《美好生活》1.218%、《初心》1.183%、《談判官》1.133%、《老男孩》1.031%、《我的青春遇見你》1.012%。

　　今年破1就是劇王，而往年此時早有了破2的爆款——對比2015~2017過往3年的同期收視率，2015年的《羋月傳》和《武媚娘傳奇》、2016年的《親愛的翻譯官》、2017年的《孤芳不自賞》和《人民的名義》等收視破2的爆款電視劇均在上半年播出。2017年更是國產劇爆發的一年，從《人民的名義》到《大軍師司馬懿之軍師聯盟》再到《我的前半生》和《那年花開月正圓》，以及網劇《河神》《白夜追兇》，網上網下良心之作齊發，口碑、收視、網播量均堪稱大豐收。

　　而今年國產劇十分明顯地從品質到收視急劇下滑，幾部被寄予厚望的頗具“爆相”的電視劇一部接一部折戟，《瑯琊榜2》算得上制作精良，但被周播的形式拖垮；知名導演劉江的《歸去來》高舉現實主義大旗，又有《人民的名義》幾位老戲骨參演，卻因節奏問題僅在0.7%的收視率徘徊；進入6月的暑期檔撞上了世界杯，張柏芝復出之作《如果愛》不僅未能牢牢掌控遙控器，收視率更一度跌至0.3%創下新低。兩部諜戰劇《脫身》和《愛國者》，雖有陳坤和張魯一兩位具備號召力的大男主，卻未能挽回低迷的收視，迄今仍在1%左右的收視率掙扎。楊冪的大女主古裝IP《扶搖》更是輸得徹底，未能復制《三生三世十里桃花》的爆款模式。口碑方面，今年前6個月上星首播電視劇的豆瓣評分，70%以上的新劇評分在6分及格線以下，基本上和收視率數據吻合。

　　古裝IP無新意

　　現實題材太懸浮

　　分析之下，今年古裝劇缺席黃金檔是導致電視劇爆款難覓的一個重要原因。往年古裝劇占據了電視劇爆款的大半江山，比如2015年的《武媚娘傳奇》《羋月傳》和《瑯琊榜》，2016年的《錦繡未央》，2017年的《三生三世十里桃花》《大唐榮耀》和《孤芳不自賞》。去年年底，電視劇迎來史上最嚴限令：“亂改歷史的宮斗劇嚴禁在一線衛視播出”，直接導致了今年幾部古裝大IP如《如懿傳》《巴清傳》《凰權》未能如期上星播出，然而，這幾部擬于下半年播出的古裝劇能否“逆風翻盤”也令人存疑。

　　當前古裝題材電視劇的不斷自我復制，已經令觀眾產生了審美疲勞和抗拒心理，楊冪的《扶搖》就是一個例子：這部融梗《楚喬傳》+《三生三世十里桃花》+《花千骨》+《海上牧云記》甚至《哈利·波特》的所謂大女主古裝劇，由表及里都毫無新意，因此被觀眾果斷拋棄，6月18日開播至今收視率始終處在0.7%左右。而武俠翻拍劇更是難獲觀眾芳心，今年的《新笑傲江湖》《飄香劍雨》等翻拍劇，幾乎撲得毫無水花。

　　由于古裝劇受到限制，因此今年現實題材在電視熒屏形成了爆發之勢，開年以來，占據各大衛視黃金檔的幾乎全是現實題材電視劇。但不少現實題材的電視劇，卻“懸浮”于生活，本質仍是瑪麗蘇和杰克蘇的套路，不接地氣。人民日報就曾刊文批評這些偽現實題材充斥著“被柔光鏡過濾后的生活”“滿是華服、跑車、奢侈品、高檔酒店的消費符號和霸道總裁愛上我的網文套路……迎合的是感官愉悅，而非藝術審美。”比如楊冪、黃子韜的《談判官》，劉燁林、依晨的《老男孩》、靳東、江疏影的《戀愛先生》，雖披著行業劇的皮，但實質依舊是談情說愛。張國立、江珊、鄭愷、楊子珊主演的《好久不見》，同樣輸在了劇情的俗套上，名為展示房地產和互聯網行業，實際還是陷入了“失婚女人當自強”的套路中。

　　即使能成為爆款

　　仍有致命大缺陷

　　不論是古裝劇還是現代劇，不論主演是實力派還是偶像派，今年電視劇不僅收視低迷，口碑同樣下滑。在評分系統相對客觀的豆瓣上，除了一部《瑯琊榜2》評分過了8分之外，今年大部分新播的電視劇都難以從觀眾手里拿到及格分。目前的劇王《戀愛先生》豆瓣評分5.7分，《美好生活》豆瓣評分5.1分，《扶搖》豆瓣評分4.6分，《好久不見》豆瓣評分4.5分，《如果愛》豆瓣評分4.2分，《談判官》豆瓣評分3.4分。

　　在前不久剛結束的白玉蘭頒獎典禮上，不少評委直指如今國產劇連爆款都在“粗制濫造”——知名導演高群書說：“很多制作很粗糙、臺詞都說不清楚，不知道在演什么，突然就變成了爆款，太可笑了。前兩年還有類似《北平無戰事》這樣的戲出現，現在還會有人7年寫一個劇本嗎？現在一些所謂的爆款就是導演糊弄，一看就不是很真誠去拍的，甚至是執行導演拍的，這對于國家電視劇發展很不利。”而知名演員趙立新直言如今大量電視劇價值觀已經模糊，甚至很危險了，很多電視劇隔著屏幕都能讓人感受到虛假、胡說八道。曾獲華表獎優秀夏衍文學劇本提名的編劇宋方金說，現在不少電視劇是“偽現實主義”，因為創作者沒有吃透生活，沒有貼近人生。現在的影視創作，很多都是從生意的角度出發，不是從生活的角度出發，這種初心很難達到現實主義的高度。

　　行業內有句俗話：“收視率教做人”，今年電視劇收視率與口碑的跳水式下滑，足以讓業內的一窩蜂投資按下暫停鍵，駐足反思。而近日中宣部等聯合印發《通知》，要求對影視行業天價片酬、“陰陽合同”“避稅”等問題進行治理，控制不合理片酬，推進依法納稅，促進影視業健康發展。這樣的舉措出臺，更是讓人看到了當下過熱、過快、不理性發展的影視產業，在不遠的未來即將進行一番重回正常秩序的大洗牌。