在復旦大學舉辦的“改革開放四十周年：文學與時代”的論壇上，作家和文學評論家就當代文學暢所欲言，作家王安憶表示，當下一些小說不好看，是因為“脫離生活缺乏共情”。

　　與過去許多小說先在報紙登載，受到好評后刊印成書不同，當下年輕人，則喜歡在網絡上尋找自己喜歡的文學作品。這樣的變化，變的是傳播載體，不變的是評價模式，依然是得到受眾認同的小說才能有發展空間。只不過，相對于報紙刊載，網絡刊載的小說，對受眾的反饋更為準確和及時，當然，這也使得作者會為了迎合受眾口味，調整小說本來的文風、脈絡和結局。

　　單從量上面來看，近幾年我國小說產量非常高。截至2017年12月，我國共有45家重點網絡文學網站，提供原創作品總量高達1646.7萬種，年新增原創作品超過200萬部。而由網絡文學改編的影視作品、游戲和動漫作品，已經超過3000部。但是，每年寫手們辛苦攢出來的200萬部作品，真正有影響力的有幾部呢？

　　網絡小說改編成IP，作家獲得的不只是小說版稅本身，還有各類IP衍生收入，這也使得許多年輕作家，開始模仿已有的IP寫作，從已有的知名小說中找題材。一個甄嬛火了，許許多多的宮斗小說出來了，一個“誅仙”成名了，海量的仙俠奇幻小說問世了，少年們敲擊著鍵盤，更換著姓名時間地點，重復著在電視劇里看到過的一個又一個橋段，仿佛回到了久違的作文時代。

　　沒有自我思考的作品，是立不住的。這樣的模仿，只是模仿了情節，丟掉了思考。

　　還有很多年輕寫手，喜歡模仿歐美奇幻、偵探、科幻小說寫法，因為這是他們接觸到的最流行的文學形式，盡管很多人是先接觸到了影視劇或者游戲。但是，這些小說的原作者，其實大多擁有英美文學領域的較高學位，對于歐美文化圈的人文社科知識的通曉程度，遠在常人之上。

　　沒有根植于自身所處文化圈的作品，同樣是立不住的，難免照貓畫虎反類犬。天馬行空的想象并不難，難的是，對本土歷史文化和社會風情有充分的了解與獨到的見地。

　　多年以前曾造訪一位同學的家，他的父親是研究古代文學的，家中房間四面墻上全是書，從墻角摞到石膏線為止。顯而易見，沒有網絡的時代，查任何資料，都要一本本去翻、去找。

　　如果沒有通讀，去哪個地方翻都不知道。

　　現如今，網絡的發達，使得鍵盤手足不出戶而知天下事，家無片牘敢論百家言，反正一切信息、一切觀點，都可以照搬網絡，故事、人物、情節莫不是如此。

　　小說要從哪里來，要從現實中來，文字要用什么打磨，文字要用浩瀚的知識底蘊來打磨。從網上來，到網上去，這樣的模式是創作不出好作品的，真正有意義的小說，要從現實中來，在網絡上一樣有共鳴。

　　只是，這樣的作品，真的不多。