中國藝術的“古意”是什么?

            2020年07月23日 13:03    來源:新華日報    傅秋源 吳博佳

              中國藝術存在著一種“好古”的氣息,“山作太古色,人是曦皇人”恰是生動的說明。7月17日,北京大學博雅講席教授、北京大學美學與美育中心主任朱良志登上了東南大學秉文大師暑期“云講堂”,詳細闡述了中國藝術的“古意”。

              朱良志介紹,中國藝術的“好古”傾向最早可追溯到西周至戰國時期,那時人們就形成了“好古”“崇古”的審美傾向。具體到藝術形式上,從韓愈發起的復古崇儒的“古文運動”,到明代前七子大呼的“文必秦漢,詩必盛唐”,再到后人“十張必臨畫,宋元各半”等,中國的文人藝術家們不斷從傳統中尋求資源。對他們來說,“古”象征著法則、權威、典雅,是其效仿的模范。然而,這些藝術探索大都停留在以古代今的模仿層面,與“古意”的境界還有一定的距離。

              朱良志注意到,“好古”不是簡單的興趣或崇拜,而早已在一次次的實踐中形成了中國藝術的獨特傾向,比如古玩,家居陳設的“以古為尚”,中國園林審美中的“古趣”,古語中的“大匠不斫”“大巧若拙”,書法中追求高古、古拙之趣,等等。人工的造化縱然再精巧,夸贊的時候還是說“宛若天成”“巧奪天工”。這說明,在古人看來,人的理性、知識、秩序一旦介入到藝術創作中,會成為制約藝術發展的因素,因此“好古”中包含著中國人對理性、知識、秩序的反思。

              那么,“古”到底是什么?

              從內涵上看,“古”不僅可以與“今”相對,亦可以與“元”相對。與“今”相對,“古”代表著對時空的超越;與“元”相對,它代表著對表象世界的超越。高古、簡古、古拙、蒼古、奇古……這些詞匯里灌注著中國藝術家對“古”的思考,包含著對永恒感的沉思與追求。

              朱良志認為,“古”首先是個時間概念,從時間性的角度出發,“古”有三層內涵:其一是從綿長時間中凝結出來的永恒經典;其二是某些權威法則,比如政治權威、道德權威、文化權威等;其三便是中國文化藝術中特有的古雅趣味。這里不難聯想到劉熙載在《藝概·詩概》中所說的“太白詩以《莊》《騷》為大源,而于嗣宗之淵放,景純之俊上,明遠之驅邁,玄暉之奇秀,亦各有所取,無遺美焉”。看來,即便是空前絕后的盛唐詩歌中也不乏遙遠的千古遺韻。

              然而再往前走一步,“古”也可以脫離時空而存在。朱良志說,“古”具有深厚的哲學意義,它對藝術來說有時象征著一種“真意”。何為“真意”?真意是對世界本質的深刻洞察,是“外師造化,中得心源”的美學真諦,也是“青山不老,綠水長存”中蘊含的世間規律。

              由此,朱良志提出了追尋“古外之古”的命題,不將“古”作為一個狹義的時間概念去理解,而是提倡在藝術中尋找一種“縱浪大化中,不喜亦不懼”的生命精神。

              如何追尋?首先要“化入”,“化入”須在變動不居的時間中體會到“永恒”和“靜”。張若虛“人生代代無窮已,江月年年望相似”、陶淵明“不知有漢,無論魏晉”、王維“空山不見人,但聞人語響”體現的就是一種永恒感。“靜”即老子所言“歸根曰靜,靜曰復命”,使心靈達到虛寂,使紛紜萬物返回它們的本根。

              其次是“邂逅”,邂逅便是偶然遇到,這種靈感的碰撞在藝術中極為常見。我們常說七分看人力,三分看天意,如果說“邂逅”算那三分天意,七分人力便是“喚醒”,后者往往意味著以某種極端的方式去喚醒內心對藝術的應合。徐渭的“袖里青蛇”小印、陳洪綬的《紅葉題詩圖》等無不出于此。

              追尋“古外之古”,“化入”是基本的門徑,“邂逅”和“喚醒”可以帶來創作的激情,然而,激情褪去后則要依靠某種“回聲”,即某種綿綿不絕的意蘊和精神。譬如,這種“回聲”在《赤壁賦》中可以聽到,蘇軾從歷史的洞穴中走出來俯瞰這個世界,盡管“哀吾生之須臾”,卻也洞悟“自其不變者而觀之,則物與我皆無盡也,而又何羨乎?”——從“懷古”走向生命的真諦,這大概就是無數藝術家畢生追求的“古外之古”吧。 

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            (責任編輯: 郭博文 )

            中國藝術的“古意”是什么?

            2020-07-23 13:03 來源:新華日報
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