據(jù)光明網(wǎng)報道，近日發(fā)布的《2021抖音非遺戲劇數(shù)據(jù)報告》表明，截至2021年11月，抖音覆蓋98.83%的國家非遺戲劇項目，累計播放視頻1292萬個、600億次，獲贊22億次，其中年輕人成聽戲主力，90后、00后占觀眾總數(shù)的52%。抖音成為網(wǎng)友觀看非遺戲劇、學習戲劇知識的重要平臺。

　　一度，傳統(tǒng)戲劇傳承艱難，大量地方戲瀕臨絕境，有識之士大聲疾呼“救救戲劇”。戲劇界人士更是不遺余力，帶著戲劇進校園、進社區(qū)。不少名角大腕放下身段，到社區(qū)開展戲曲公益演出，千方百計擴大戲劇覆蓋面；進校園開設戲劇講座，試圖讓孩子們耳濡目染，從小愛上戲劇；去劇場常年駐場演出，想方設法留住戲劇根脈……戲劇界以劇場演出衡量戲劇生存狀態(tài)，常以為社會不需要戲劇了，年輕人不愛戲劇了。

　　如果單純從劇場演出看戲劇傳承，結(jié)論確實不盡如人意，不少劇場不溫不火，很多演出上座率不高，這是不爭的事實。但是，戲劇傳承豈止在劇場？傳統(tǒng)戲劇生命力的旺盛出乎人們的意料，劇場的暫時冷寂，不代表戲劇傳承的危機，在另一個空間里，網(wǎng)絡為戲劇傳承提供了無限的可能性和樣式的豐富性。過去一年，非遺戲劇視頻播放量增長1倍，戲劇在短視頻平臺成為潮流，黃梅戲以2.38億人次的點擊量躍居榜首，與京劇、豫劇、越劇、秦腔一起，成為最受網(wǎng)友歡迎的劇種。

　　擔憂社會轉(zhuǎn)型使傳統(tǒng)失傳不無道理，但每次傳統(tǒng)文化的迭代傳承都創(chuàng)造了奇跡。害怕戲劇失傳的人們大可不必擔心，經(jīng)典戲劇仍是年輕人的最愛。黃梅戲《女駙馬》《天仙配》，豫劇《朝陽溝》《打金枝》，越劇《紅樓夢》《梁祝》，以及京劇的眾多劇目在平臺上受到熱捧，點贊不斷，轉(zhuǎn)發(fā)不停，互動評論更是精彩紛呈，有發(fā)自肺腑的三言兩語，精益求精的挑三揀四，亦有寄予厚望的言短情長。國粹之美，在潛移默化中傳承，在活態(tài)保護中傳播。

　　把握年輕人，就把握住了戲劇傳承的未來。今天，讓快節(jié)奏生活、多樣化消費的年輕人都到劇場看戲，肯定不現(xiàn)實，關鍵在于貼近年輕人需求，以適配年輕世代生活的方式傳播傳統(tǒng)戲劇。可利用短視頻將戲劇化整為零，用精彩片段激發(fā)年輕人探劇熱情；與變裝、漫畫、說唱、書法等文化元素配合，使戲劇更時尚，讓年輕人不由自主地愛上戲劇；用自帶流量的名角打頭，用過目不忘的經(jīng)典橋段聚集新的網(wǎng)絡社群……如此這般，何愁年輕人不愛看戲？

　　實際上，這種互動已經(jīng)越來越形成聲勢，一批年富力強的戲劇戲曲精英都在嘗試破圈。茅威濤“蝴蝶劇場”的《三笑》，讓“唐伯虎點秋香”更加貼近現(xiàn)代人的心理，一經(jīng)推出，線下劇場火爆，線上視頻刷屏，成為年輕粉絲津津樂道的入門劇。黃梅戲的吳瓊、京劇的邊婧婷、秦腔的阿龍以及豫劇的戲曲紅人等，都成為年輕人追劇的熱門人物。

　　劇場演出暫時的不景氣，疫情防控固然是原因之一，但深層還是因為戲劇傳承的外部條件發(fā)生了變化。這兩點，倒逼我們探尋戲劇新的傳承方式。戲劇網(wǎng)絡傳播這條路走好了，形成良性互動，假以時日，“年輕人成聽戲主力”就不再是新聞。

　　（作者：李廣春，系江蘇省中國特色社會主義理論體系研究中心揚州大學基地特約研究員）