——中國春節檔電影觀察
□楊培倫
春節，作為中華民族最重要的傳統節日，不僅是闔家團圓的溫馨時刻，也擁有著豐富的習俗與文化意蘊。春節檔電影，已成為國人辭舊迎新時不可或缺的文化盛宴。2025年春節檔電影市場更是掀起一波熱潮，單日票房和觀影人次屢創新高。
蛇年春節檔電影類型多樣，涵蓋了喜劇、動畫、懸疑、神話、動作、武俠等多種題材，為觀眾提供了豐富的選擇空間。作品在闡述人際關系和家國情懷時，恰到好處地融入春節的傳統精神。親情、友情與愛情的交織，使得這些影片在觀眾中引發強烈共鳴。
春節檔電影一路走來不斷發展壯大，從單一喜劇模式，逐步演變為類型多元、題材豐富、制作精良的“品質化”舞臺，其變遷不僅折射出觀眾審美需求的升級，更成為觀察中國電影產業發展的時代窗口。
類型破壁
從喜劇獨秀到百花齊放
回顧春節檔的發展歷史不難發現，從20世紀80年代《摩登兄弟》《福星高照》等香港賀歲片，到20世紀90年代《甲方乙方》《手機》《天下無賊》等“馮氏喜劇”，再到通過小人物的荒誕遭遇制造笑料的“囧途”系列，喜劇片和動作片是其早期的主流類型。隨著觀眾對內容深度與多樣性的需求增長，春節檔開始嘗試突破喜劇框架，影片類型逐步趨于多元。
2013年，周星馳無厘頭風格與奇幻元素結合的《西游降魔篇》以12.46億元票房開啟春節檔大片時代，賀歲片不再是小人物大團圓故事的專屬陣地，科幻、權謀、懸疑、冒險等諸多類型融入春節檔期，逐步打破單一類型故事壁壘，走向類型多元的創作道路。2018年，主旋律戰爭片《紅海行動》登陸春節檔，憑借硬核動作與家國情懷逆襲奪冠，讓中國現代海軍形象通過大銀幕展現在世界面前。2019年，《流浪地球》以宏大的末日敘事與視覺奇觀打破“喜劇壟斷”，開啟“中國科幻元年”。影片不僅在視覺效果上取得了突破，還深入探討了人類的團結、犧牲和對未來的希望等主題。
近年來，春節檔徹底打破類型壁壘，形成百花齊放的生態。神話奇幻、軍事戰爭、武俠傳奇、懸疑涉案、喜劇冒險等類型豐富的影片，極大滿足了不同觀眾的審美需求。《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《熊出沒·逆轉時空》《第二十條》等2024年春節檔電影包括喜劇、勵志、家庭、愛情等元素；《哪吒之魔童鬧海》《唐探1900》《蛟龍行動》《射雕英雄傳：俠之大者》《封神第二部：戰火西岐》《熊出沒·重啟未來》等2025年春節檔電影則呈現題材多元、類型多樣、融合出新、表達豐富的特點，出現魔幻+愛情、武俠+戰爭、喜劇+懸疑、科幻+災難等多種組合，以及中式寫意融合朋克等創新美學風格，為春節檔電影注入了新的活力。
春節檔電影類型的演變，本質是觀眾從“尋求歡樂”到“追求共情”的轉變。喜劇仍是重要組成部分，但不再是唯一答案。影片類型的多元化既體現了中國電影工業的成熟，也折射出社會價值觀的多元化。
情感共鳴
傳統內核與時代敘事
春節檔電影始終緊扣“團圓”“親情”“奮斗”等傳統主題，并在敘事中逐步融入時代精神。
2010年開啟的“囧途”系列電影通過旅途上的一系列磨難，在幽默的故事中展現社會風貌，表現異域風土人情，抒發往日情懷并寄托夢想。“飛馳人生”系列通過主人公張弛的賽車之旅，展現了人們在追求夢想過程中的堅韌不拔，傳達了積極向上的生活態度——無論生活多么艱難，都要保持樂觀向上的心，勇敢面對一切。“流浪地球”系列以中國式科幻講述了建設地球家園的精彩故事，向世界展現了中國構建人類命運共同體的強烈愿望。“熊出沒”系列在11年的創作中不斷堅持文本內核與時代語境雙向互文的創作路徑，《熊出沒·重啟未來》以未來科幻的逆向思維提出了對科技與未來的辯證之問。
此外，《你好，李煥英》以幽默風趣的外殼蘊藏對家庭和親情的反思，引發觀眾共鳴；《熱辣滾燙》關注女性在生活中的困境與成長，講述她們如何通過努力和堅持實現自我價值；《滿江紅》則以歷史懸疑詮釋了家國大義。
今年春節檔電影《哪吒之魔童鬧海》更是在傳統文本“哪吒鬧海”的解構重組中，將諸多當代元素融合其中。如果說2019年《哪吒之魔童降世》中那句“我命由我不由天”是對自我命運自我主宰的宣言，《哪吒之魔童鬧海》則是在此基礎上對傳統故事進一步的現代性革新，摒棄了傳統認知中“非黑即白”的程式化認知，將視角從個體抗爭轉向集體共生。主角哪吒與敖丙從對立到并肩作戰的轉變，暗合了當下社會對破除偏見、攜手破局的普遍期待。
從早期追求娛樂到如今更注重文化內涵與精神共鳴，觀眾不僅是在觀看一部部電影，更是在與不同的思想、情感進行深切對話，從中尋找情感的寄托與社會的映照。
內容為王
IP和流量并非“萬金油”
在群雄逐鹿的電影春節檔，影片勝出的關鍵不在于數量，而在于質量。沒有什么類型、什么主題一定“老少通吃”，重點是內容好不好、故事精不精彩。市場已經逐步對“名導+大IP+大流量”的創作路徑祛魅，能否贏得口碑還得看故事和人物的完整性、電影語言和形式創新的呈現能力。
依賴明星效應或IP熱度卻忽視內容打磨的影片，即便初期排片占優，也會因上映后口碑崩塌而被市場淘汰。2022年春節檔，由韓寒導演的《四海》，匯集了沈騰、尹正、劉昊然、劉浩存等知名演員，但因劇情松散、主題模糊，票房和口碑遇冷。2023年烏爾善執導的《封神第一部：朝歌風云》驚艷開場，影片以全新的視角、史詩的風格全景展現了商朝末年復雜的政治格局和人、神、妖三界混雜的奇幻圖景，成功開啟國產神話題材全新篇章。歷經兩年等待，觀眾翹首期盼的《封神第二部：戰火西岐》卻表現不佳，讓人大失所望。作品執著于工業電影的視覺奇觀，忽略了內容深耕，過度依賴好萊塢經典的敘事法則，使得作品呈現出皮肉兩層的割裂之感。當然，我們并不否認導演的創作能力，希望其團隊能夠深挖傳統，尋找本民族的精神取向和文化內核。而今年由陳思誠導演的“唐探”系列前傳《唐探1900》，以推理探案的“本格”敘事為框架，以北美早期華人群體視角，剖析和重現了特定時代語境下的社會癥結和歷史真相。故事邏輯嚴謹、人物豐滿且立意深刻，跳出了懸疑故事單純的解密趣味，以優質的內容文本贏得觀眾認可。
春節檔電影不僅在類型探索、品牌深化、文化整合等維度有所發展，還在數字化轉型、國際影響力提升等領域多有探索。春節檔電影的發展歷程是中國電影從量變到質變的縮影。它不僅體現了技術、類型、敘事的突破，更承載著觀眾對精神共鳴的渴望、產業對高質量發展的追求。未來，隨著創作生態的持續優化與觀眾審美的不斷升級，春節檔電影將繼續以光影為筆，書寫屬于新時代的文藝華章。
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