文交所的出現(xiàn)是藝術(shù)品市場發(fā)展和社會發(fā)展的需求，人們都希望找到一個新的投資通道，這是一個大的背景。國家提倡文化與金融的對接。文交所實際上是藝術(shù)品交易市場創(chuàng)新的一種形式，它和拍賣、網(wǎng)上交易一樣，是一種新的交易形式，只是更加平臺化了。根據(jù)需要還有更多的類似創(chuàng)新形式。也就是說，文交所的交易形式更加公開、公正、公平，大家獲取的信息更透明一致，更對稱。
現(xiàn)在，文交所暴露出來的問題肯定有一部分是真實存在，很多時候文交所做得更多的是關(guān)注資本的特性，沒有對文化藝術(shù)的資源特性了解得很清楚，很多搞資本的不了解藝術(shù)，了解藝術(shù)的不了解資本，所以，現(xiàn)在很難有人站在一個公平、公正、客觀的位置上去評論這個事情。
藝術(shù)品市場本身的問題就很多，這些關(guān)于藝術(shù)品市場的諸多負(fù)面新聞的出現(xiàn)，基本上都體現(xiàn)了交易形式的兩個性質(zhì)的認(rèn)識錯位上：一是資本，二是藝術(shù)品的性質(zhì)，即文化藝術(shù)資產(chǎn)的特性。我們現(xiàn)在看到大家都沿著資本的角度去看問題，很少有人去關(guān)注交易標(biāo)的物藝術(shù)資源的特性，這種特性往往使對藝術(shù)品市場不了解、研究得不深入的人，自以為是的在評論新的交易現(xiàn)象。
首先，文交所是份額化交易平臺，是把藝術(shù)品整合成一個資產(chǎn)包給它份額化了，然后進(jìn)行類證券化交易。這個資產(chǎn)包中的作品是誰的可能并不重要，因為有評估，重要的是藝術(shù)資產(chǎn)交易的形式，比如，這幅作品的價值是一千萬，我分成一千萬份，每份一塊錢，在文交所的平臺上發(fā)行完了以后，擁有作品的人把這一千萬拿走了，這張畫就屬于一千萬個等份的人所有了。
作品一定是由第三方機構(gòu)托管，不是在所有人手里，也不會在文交所手里。這套機制其實是有很嚴(yán)密的流程與規(guī)程的，文交所需要找的是優(yōu)質(zhì)的資產(chǎn)包，很多作品累積起來就是資產(chǎn)包。有了資產(chǎn)包后就要有效交易，比如一萬元買了一個份額，有人出兩萬，我如果愿意就可以在文交所這個平臺上賣給他。其實，股票從六千多點可以狂降到一千多點，沒人多說什么，大家似乎可以接受，藝術(shù)品份額化交易漲點跌點不是很正常的嗎？
第二，現(xiàn)在的藝術(shù)品市場不能用“回暖”來形容。如果前幾次藝術(shù)品市場的漲跌與今年相比較的話，我覺得最好的形容應(yīng)該是“轉(zhuǎn)型”，這種轉(zhuǎn)型是由藏家為基礎(chǔ)的市場轉(zhuǎn)變?yōu)橛少Y本為基礎(chǔ)的市場，我們看到的天價很多是資本追逐稀缺的、優(yōu)質(zhì)的、經(jīng)典的資源的結(jié)果，是資本在追逐這個市場，所以，當(dāng)下藝術(shù)品市場是按資本的規(guī)則在運行，而不是按藏家舊有的玩法在玩。
至于，為什么文交所大多選擇過世的藝術(shù)家，很少選擇當(dāng)代的藝術(shù)家，是他們對文化藝術(shù)的特性把握得不好，還是他們不知道在發(fā)展的初期該如何規(guī)避風(fēng)險。當(dāng)代存世藝術(shù)家的作品鑒定風(fēng)險小，但評估風(fēng)險大。搞資本的人往往會忽視藝術(shù)品市場及資源的復(fù)雜性，他們往往會把藝術(shù)品當(dāng)成同質(zhì)的一般商品對待，這就會出很多問題。文化藝術(shù)產(chǎn)品的復(fù)雜性和特殊性決定了交易本身不是一個非常簡單的過程，需要很多條件的支撐與保障，而且這些條件可能還比較復(fù)雜，或是還很不成熟。
所以在這個情況下，文交所占有重要的位置，他把所有問題都放在一個公共的平臺上，這樣有一些問題就會被放大，就容易引起認(rèn)識上的扭曲。但是，文交所的發(fā)展本身就會觸犯一些人或是一些行業(yè)的利益，一些不完善的行為會讓人看到不安全、不確定的因素，這都是難免的�？偟膩碚f，文交所作為藝術(shù)品市場發(fā)育中的一種創(chuàng)新形式，本身是有價值的，會推動中國藝術(shù)品資本市場不斷發(fā)展。
(作者西沐，文化部文化市場發(fā)展中心研究員、中國藝術(shù)品市場研究院副院長)
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（責(zé)任編輯：王婉瑩）
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